Иван Клюн. Цветоформы. Лаборатория художника

БЕС­ПЛАТНО

Честно говоря, я шла на выс­тавку из чувс­тва долга: я ста­ра­юсь в своем блоге ос­ве­щать все ос­нов­ные сто­лич­ные выс­тавки, вне за­ви­си­мости от моих личных ху­до­жес­твен­ных пред­поч­те­ний. Аван­гард, осо­бенно его суп­ре­ма­ти­чес­кое нап­рав­ле­ние, мне не очень близок. Однако на выс­тавке пред­став­лены менее из­вес­тные сто­роны твор­чес­тва Ивана Клюна. Ис­пы­тав ув­ле­че­ние всеми но­вей­шими те­че­ни­ями в ис­кусс­тве своего вре­мени и придя к абс­трак­ции, ху­дож­ник не от­ка­зался от тра­ди­ци­он­ных ре­алис­ти­чес­ких форм. На про­тя­же­нии ряда лет, со второй по­ло­вины 1910-х до се­ре­дины 1920-х, он од­нов­ре­менно ра­бо­тал над бес­пред­мет­ными цве­то­выми ком­по­зи­ци­ями и пор­тре­тами, пей­за­жами, на­тюр­мор­тами. Нес­мотря на то, что выс­тавка ка­мер­ная (один зал), она уди­ви­тельно раз­но­об­раз­ная, и удов­лет­во­рит самые разные вкусы.

«На­тюр­морт с ли­мо­нами в вазе» решен в духе пос­тим­прес­си­онизма и на­по­ми­нает работы Се­занна.

"Дама у фон­тана" со­вер­шенно в сти­лис­тике "Мира ис­кусс­тва".

В начале 1920-х ху­дож­ник писал ре­алис­ти­чес­кие крым­ские пей­зажи.

Я ушла ок­ры­лен­ная, открыв для себя в первую оче­редь Клюна-поэта.

КРАСНЫЙ

Красный… – свет?А может, цвет?Всё гадаю я напрасно,Никакой и не секрет –4Это красный, просто красный.Просто красный в черноте,Ни прибавить, ни убавить,Пусть глаза уже не те,8Пусть уже подводит память.Ощущаю, как могу,Этот красный – свет ли, цвет ли,Не споткнуться б на бегу,12Не спешить, чуть-чуть помедлитьИ закрыть уже вопросС этим красным или алым…Это я… о чём?16Склероз…Стал забывчивым, усталым.

КУВШИН

Сердце кув­шина
громко и гулко стучит
и сильно бьется.

Как у муж­чины,
что пре­ис­пол­нен любви
ярос­тным Сол­нцем.

Как в ге­омет­рии форм
суть отыс­кать бы?
В линиях чистых весь фон -
быть скоро свадьбе?!

В 1895 году Иван Клюн пе­реб­рался в Москву, пос­ту­пив на службу сна­чала в прав­ле­ние Мос­ков­ско-Ки­ев­ско-Во­ро­неж­ской же­лез­ной дороги, а в 1902 – в кон­тору тек­стиль­ного пред­при­ятия (в дол­жности сче­то­вода, а затем бух­гал­тера). Всё это время он про­дол­жал са­мос­то­ятельно за­ни­маться ри­со­ва­нием.

В начале 1900-х Клюн стал по­се­щать Студию жи­во­писи и ри­сунка И.И.Маш­кова и час­тное ху­до­жес­твен­ное учи­лище жи­во­писи и скуль­птуры А.П.Боль­ша­кова. С 1903 по 1907 учился в Ху­до­жес­твен­ном учи­лище Ф.И.Рер­берга, где поз­на­ко­мился с Ка­зи­ми­ром Ма­ле­ви­чем. Клюн был старше Ма­ле­вича на шесть лет, но он стал скорее млад­шим то­ва­ри­щем, будучи всегда в тени друга. Ма­ле­вич ввел Клюна в круг ос­но­во­по­лож­ни­ков рус­ского аван­гарда, нап­ра­вил на путь ку­бо­фу­ту­ризма, а в даль­ней­шем и суп­ре­ма­тизма. Многие ис­сле­до­ва­тели даже счи­тали его под­ра­жа­те­лем Ма­ле­вича. И очень грус­тно, что даже на этой выс­тавке до­ми­нан­той стал ав­то­пор­трет Ма­ле­вича из собс­твен­ного соб­ра­ния ММОМА.

В 1911 Клюн – один из уч­ре­ди­те­лей «Мос­ков­ского салона» и учас­тник трёх выс­та­вок об­щес­тва (фев­раль 1911; конец 1911 – начало 1912; март–апрель 1912). В эти годы он выс­тав­ля­ется под псев­до­ни­мом «Клюнов». Впер­вые псев­до­ним «И.Клюн» по­явился на выс­тавке «Ху­дож­ники Москвы – жер­твам войны» (ноябрь 1914 – январь 1915). Чтобы про­кор­мить семью, Клюн был вы­нуж­ден сов­ме­щать работу в бух­гал­те­рии, и за­ня­тия жи­во­писью. Во из­бе­жа­ние неп­ри­ят­нос­тей по службе он под­пи­сы­вал свои кар­тины псев­до­ни­мом, жил как бы под двумя фа­ми­ли­ями: «Клюн­ков» и «Клюн».

К се­ре­дине 1910-х изоб­ра­же­ния на­чи­нают при­об­ре­тать фу­ту­рис­ти­чес­кие формы. Очень ин­те­ресна в этом от­но­ше­нии ак­ва­рель «Дом с крас­ной крышей»: зри­тель видит од­нов­ре­менно и пейзаж, и ге­омет­ри­чес­кие формы. До суп­ре­ма­тизма ос­тался один шаг.

В 1918 году ху­дож­ник стал пре­по­да­вать в Первых го­су­дарс­твен­ных ху­до­жес­твен­ных мас­тер­ских. В 1920 году стал одним из ор­га­ни­за­то­ров Ос­нов­ного от­де­ле­ния жи­во­пис­ного фа­куль­тета Вху­те­маса.

В начале 1920-х Клюн уходит от суп­ре­ма­тизма и соз­даёт сфе­ри­чес­кие ком­по­зи­ции, в ко­то­рых ге­омет­ризм сме­ня­ется плав­ным пе­ре­те­ка­нием форм.

“У нас с Ма­ле­ви­чем все время было вза­им­ное друг на друга вли­яние, нес­мотря на то, что тем­пе­ра­менты у нас были разные: он как в жизни, так и в ис­кусс­тве был страшно ди­на­ми­чен, я же – лирик и ста­ти­чен; в общих воп­ро­сах ис­кусс­тва мы с ним всегда были еди­но­мыш­ленны…”

Иван Клюн

Иван Клюн принял учас­тие в выс­тав­ках «Ху­дож­ники РСФСР за 15 лет» в ГРМ в Ле­нин­граде (1932–1933), в ГИМ и в ГМИИ в Москве (1933–1934). Пред­став­лен­ные на выс­тав­ках работы под­вер­глись кри­тике за фор­ма­лизм.

Во время Ве­ли­кой Оте­чес­твен­ной войны ху­дож­ник был в эва­ку­ации в Уфе, где была ут­ра­чена ценная часть его архива (письма Ма­ле­вича и копии от­ве­тов на них). Скон­чался Иван Клюн в 1943 году в Москве.