Ларионов / Гончарова. Начало

Они ро­ди­лись летом 1881 года с раз­ни­цей в один месяц: Михаил Ла­ри­онов — 3 июня, На­та­лия Гон­ча­рова (дво­юрод­ная прав­нучка пуш­кин­ской На­тальи Гон­ча­ро­вой) — 3 июля. Семьи бу­ду­щих ху­дож­ни­ков в один и тот же год пе­ре­ехали в Москву и в один и тот же год оба пос­ту­пили в Учи­лище жи­во­писи, ваяния и зод­чес­тва. Гон­ча­рова сна­чала за­ни­ма­лась скуль­пту­рой, но Ла­ри­онов сказал ей: «У вас глаза на цвет, а вы заняты формой. Рас­кройте глаза на собс­твен­ные глаза!»

Ро­ди­тели На­тальи были против их от­но­ше­ний. После того как Ла­ри­онов ус­троил скан­даль­ную выс­тавку своих ри­сун­ков, за ко­то­рую на четыре года был ис­клю­чен из учи­лища, они ка­те­го­ри­чески зап­ре­тили дочери с ним встре­чаться. На­талья ушла из дома. Они с Ла­ри­оно­вым сняли квар­тиру, стали жить вместе, но от­но­ше­ния не офор­мляли, пред­по­чи­тая ос­та­ваться сво­бод­ными ху­дож­ни­ками (в офи­ци­аль­ный брак они всту­пили только через пол­века сов­мес­тной жизни). Когда одну из картин Ми­ха­ила Ла­ри­онова при­об­рела Треть­яков­ская га­ле­рея, ро­ди­тели На­тальи сми­ри­лись с вы­бо­ром дочери и вы­де­лили мо­ло­дым людям от­дель­ную квар­тиру в своем се­мей­ном доме, в Трех­пруд­ном пе­ре­улке.

“Ларионов — это моя рабочая совесть, мой камертон.”

Рас­ста­ва­лись только на лето. Михаил от­прав­лялся в родной Ти­рас­поль, На­талья - в Крым или в де­ревню.

Гон­ча­ро­вой не стало в 1962 году, тяжело боль­ной Ла­ри­онов же­нился на Алек­сан­дре То­ми­ли­ной в на­дежде, что она, став единс­твен­ной нас­лед­ни­цей их ху­до­жес­твен­ной кол­лек­ции, вы­пол­нит его пос­лед­нюю просьбу и пе­ре­даст кар­тины на родину, в Россию. То­ми­лина пе­ре­жила Ла­ри­онова на 23 года, все его кар­тины она пе­ре­дала в Треть­яковку, а вот работы На­тальи Гон­ча­ро­вой про­да­вала. Сог­ласно ее за­ве­ща­нию, она была по­хо­ро­нена в одной могиле с Ми­ха­илом Ла­ри­оно­вым и На­тальей Гон­ча­ро­вой на клад­бище Иври-сюр-Сен в Париже.

Но все эти со­бы­тия будут потом, выс­тавка в Пуш­кин­ском музее по­вес­твует о самом раннем и ра­дос­тном пе­ри­оде в твор­чес­тве ху­дож­ни­ков. Она осо­бенно ин­те­ресна тем, что многие эк­спо­наты в ходе пред­шес­тву­ющей ис­сле­до­ва­тель­ской работы при­об­рели новые ат­ри­бу­ции. Ху­дож­ники ра­бо­тали бок о бок, ока­зы­вая вза­им­ное вли­яние друг на друга, что делает ат­ри­бу­цию их ранних про­из­ве­де­ний слож­ной за­да­чей. Пас­тель “Река” (“Пейзаж с ку­паль­щи­цами”) пос­ту­пила в ГМИИ им. А.С. Пуш­кина как работа Гон­ча­ро­вой, но манера ис­пол­не­ния ука­зы­вает на ав­торс­тво Ла­ри­онова.

Выс­тавка не­боль­шая, по­этому, на мой взгляд, её можно по­се­тить вместе с другой эк­спо­зи­цией “Князья Ба­ря­тин­ские”, о ко­то­рой я писала ранее.