Живой портрет… Волос в волос. Механическое рисование

Го­су­дарс­твен­ный музей изоб­ра­зи­тель­ных ис­кусств имени А.С. Пуш­кина пред­став­ляет выс­тавку си­лу­эт­ных пор­тре­тов конца XVIII — начала XIX века «Живой пор­трет... Волос в волос. Ме­ха­ни­чес­кое ри­со­ва­ние».

Эк­спо­зи­ция сос­тоит из те­ма­ти­чес­ких раз­де­лов, пред­став­ля­ющих ис­кусс­тво си­лу­эт­ного пор­трета конца XVIII — начала XIX века. Боль­шинс­тво работ эк­спо­ни­ру­ется впер­вые.

Фи­зи­онот­рас — ме­ха­ни­чес­кая ри­со­валь­ная машина, изоб­ре­тен­ная в 1784 году при ко­ро­лев­ском фран­цуз­ском дворе му­зы­кан­том Жилем-Луи Креть­еном. Слово «фи­зи­онот­рас» (франц. physionotrace) про­ис­хо­дит от фран­цуз­ских слов «physionomie» — «облик, лицо» и «trace / tracer» — «след, от­пе­ча­ток / чер­тить, ри­со­вать». Фи­зи­онот­ра­сом на­зы­вают как само ус­трой­ство, так и пор­треты, соз­дан­ные с его по­мощью. На выс­тавке пред­став­лен дей­ству­ющий макет фи­зи­онот­раса. Спе­ци­ально для выс­тавки по ис­то­ри­чес­ким чер­те­жам XVIII века вос­соз­дана пор­трет­ная машина, поз­во­ля­ющая из­го­тав­ли­вать про­фили на бумаге, ёе работа де­монс­три­ру­ется во время эк­скур­сий.

Цен­траль­ным ком­по­нен­том ус­трой­ства был ап­па­рат, на­зы­ва­емый пан­тог­ра­фом, что оз­на­чает «уни­вер­саль­ный чер­теж­ный прибор». Пан­тог­раф служил для ко­пи­ро­ва­ния планов, карт и других чер­те­жей в ином мас­штабе. Фи­зи­он­транс сос­тоял из пан­тог­рафа и рамы, на­по­ми­нав­шей моль­берт. Прин­цип работы пор­трет­ной машины зак­лю­чался в сле­ду­ющем: опе­ра­тор очер­чи­вал про­филь модели на бу­маж­ном экране через спе­ци­аль­ный визир, затем изоб­ра­же­ние умень­шали с по­мощью пан­тог­рафа, умень­шен­ную копию пе­ре­но­сили на ме­тал­ли­чес­кую плас­тину, до­ба­вив детали, и после этого пе­ча­тали — чаще всего в тех­нике офорта и ак­ва­тинты.

Ф-Г Сидо, “ху­дож­ник ножниц” был приг­ла­шен в Санкт-Пе­тер­бург спе­ци­ально для пор­тре­ти­ро­ва­ния Ека­те­рины Ве­ли­кой и её бли­жай­шего ок­ру­же­ния.

За время пре­бы­ва­ния в нашей стране (1782-1783) он создал более 200 си­лу­этов, все они сде­ланы с натуры, не­ко­то­рые – пером и ки­тай­ской тушью, другие – пе­ча­тали с медной плас­тины, но больше всего вы­ре­зано нож­ни­цами из тонкой черной бумаги и нак­ле­ено на пас­парту.

Иоганн Фрид­рих Антинг по­лу­чил бо­гос­лов­ское об­ра­зо­ва­ние, в ка­чес­тве си­лу­этиста он ра­бо­тал при разных ко­ро­лев­ских дворах, в Санкт-Пе­тер­бурге он стал адъ­ютан­том и би­ог­ра­фом Су­во­рова. В 1791 году Антинг создал альбом под наз­ва­нием “Кол­лек­ция из ста си­лу­этов вы­да­ющихся и зна­ме­ни­тых людей”.

Второй раздел выс­тавки на­зы­ва­ется «Фран­цуз­ский бомонд».

В 1760-х годах Этьен де Силуэт, ге­не­раль­ный кон­тро­лер фи­нан­сов при Лю­до­вике XV, ввел жес­то­кий на­ло­го­вый режим. В знак про­теста против его по­ли­тики кресть­яне на­де­вали темную одежду, на­ме­кая на вы­резки из черной бумаги, ко­то­рые ми­нистр любил вы­ре­зать на досуге, По всей стране го­во­рили: “Мы оде­ва­емся а-ля Силуэт. Мы тени, мы слиш­ком бедны, чтобы носить цвет­ное. Мы – Си­лу­эты!” Так в ис­то­рии ис­кусств по­явился термин “силуэт”.

В раз­деле «Рус­ский бал» перед зри­те­лями пред­стает рус­ское дво­рян­ское об­щес­тво XVIII — начала XIX века. Многие бо­га­тые пу­те­шес­твен­ники, ока­зав­шись в Париже, по­се­щали ателье по из­го­тов­ле­нию фи­зи­онот­ра­сов.

За­вер­ша­ющий раздел «Све­то­пись» пос­вя­щен да­ге­ро­ти­пам, соз­дан­ным на заре фо­тог­ра­фии.