Великие противоположности. Мусоргский и Римский-Корсаков

Дом-музей Марии Ер­мо­ло­вой пред­став­ляет выс­тавку "Ве­ли­кие про­ти­во­по­лож­ности. Му­сорг­ский и Рим­ский-Кор­са­ков". Модест Пет­ро­вич Му­сорг­ский (1839-1881) и Ни­ко­лай Ан­дре­евич Рим­ский-Кор­са­ков (1844-1908) по-раз­ному ос­мыс­ли­вали ис­то­ри­чес­кие сюжеты, раз­ли­ча­лись их твор­чес­кие методы, но оба вхо­дили в “Мо­гу­чую кучку”, были друзь­ями. М.П. Му­сорг­ский об­ра­щался к ис­то­ри­чес­ким сю­же­там, хотел до­нести до зри­теля роль прос­того народа в ис­то­рии, а Н.А. Рим­ский-Кор­са­ков опи­рался на ми­фо­ло­ги­чес­кие, бы­лин­ные и ска­зоч­ные сюжеты.

Оба ком­по­зи­тора из дво­рян­ских семей, ге­не­ало­ги­чес­кое древо Му­сорг­ских вос­хо­дит к Рю­ри­ко­ви­чам. Оба по­лу­чили не му­зы­каль­ное об­ра­зо­ва­ние. К мо­менту вступ­ле­ния в “Мо­гу­чую кучку” Му­сорг­ский был ве­ли­ко­лепно об­ра­зо­ван­ным рус­ским офи­це­ром (сво­бодно владел фран­цуз­ским и не­мец­ким, знал латынь и гре­чес­кий). Рим­ский-Кор­са­ков пос­ту­пил в Мор­ской ка­дет­ский корпус, по ус­пе­ва­емости он был шестым в вы­пуске, по­этому его при­няли гар­де­ма­ри­ном на во­ен­ный па­рус­ник «Алмаз», и с 1862 по 1865 гг. он был в кру­гос­вет­ном пу­те­шес­твии.

Опера «Борис Го­ду­нов» стала первым круп­ным за­вер­шен­ным про­из­ве­де­нием Мо­деста Му­сорг­ского, либ­ретто для нее он создал на основе од­но­имен­ной тра­ге­дии А.С.Пуш­кина и “Ис­то­рии Го­су­дарс­тва Рос­сий­ского” Н.М.Ка­рам­зина. Кстати, у Му­сорг­ского было редкое из­да­ние «Бориса Го­ду­нова» с ав­тог­ра­фом Пуш­кина. Книгу ему по­да­рила сестра Ми­ха­ила Глинки Люд­мила Шес­та­кова, когда узнала, что он со­би­ра­ется писать оперу по этому про­из­ве­де­нию. Первую ре­дак­цию Му­сорг­ский за­кон­чил в 1869 году. Он пе­ре­дал оперу в Ди­рек­цию Им­пе­ра­тор­ских те­ат­ров, однако в пос­та­новке ком­по­зи­тору от­ка­зали. Те­ат­раль­ный ко­ми­тет не принял оперу к пос­та­новке, объ­яс­нив ре­ше­ние от­сутс­твием вы­иг­рыш­ной жен­ской роли. После отказа Му­сорг­ский внёс ряд из­ме­не­ний, в час­тности, ввёл «поль­ский» акт с лю­бов­ной линией Лжед­мит­рий — Марина Мнишек, а также до­ба­вил эф­фек­тный финал — мо­ну­мен­таль­ную сцену на­род­ного вос­ста­ния под Кро­мами. Однако вторая ре­дак­ция также была от­вер­гнута. Пос­та­вить оперу уда­лось только в 1874 году. Вскоре билеты на «Бориса Го­ду­нова» рас­ку­пали за­ра­нее, арии из оперы рас­пе­вали на улицах, но при этом пресса пуб­ли­ко­вала от­ри­ца­тель­ные ре­цен­зии, рас­кри­ти­ко­вали «Бориса Го­ду­нова» и друзья Му­сорг­ского, члены «Мо­гу­чей кучки».

Опера “Борис Го­ду­нов” — первый об­ра­зец на­род­ной му­зы­каль­ной драмы, где рус­ский народ пред­стал как сила, ко­то­рая ре­ша­ющим об­ра­зом влияет на ход ис­то­рии. Му­сорг­ский писал: «Я ра­зу­мею народ как ве­ли­кую лич­ность, оду­шев­лён­ную единой идеей. Это моя задача. Я по­пы­тался решить её в опере».

К на­пи­са­нию «Хо­ван­щины» ком­по­зи­тор прис­ту­пил в се­ре­дине 1870-х. В эти годы у него на­ча­лись проб­лемы с день­гами и здо­ровьем, ухуд­ши­лись от­но­ше­ния с чле­нами «Мо­гу­чей кучки», ком­по­зи­тору приш­лось су­щес­тво­вать на по­жер­тво­ва­ния друзей, ко­то­рые еже­ме­сячно со­би­рали ему не­боль­шую сумму, и давать час­тные уроки. Однако денег Му­сорг­скому все равно не хва­тало, и в фев­рале 1881 года его вы­се­лили из квар­тиры за не­уп­лату. На одном из кон­цер­тов он упал в об­мо­рок. Вла­ди­мир Стасов, Алек­сандр Бо­ро­дин и Ни­ко­лай Рим­ский-Кор­са­ков по­мес­тили ком­по­зи­тора в Ни­ко­ла­ев­ский во­ен­ный гос­пи­таль, офор­мив его как ден­щика одного из ор­ди­на­то­ров гос­пи­таля, иначе его не взяли бы на ле­че­ние. Здесь Му­сорг­ский вер­нулся к на­пи­са­нию «Хо­ван­щины» и «Со­ро­чин­ской яр­марки», но за­кон­чить оперы не успел. Он умер 28 марта 1881 года.

«Борис Го­ду­нов» — единс­твен­ное опер­ное про­из­ве­де­ние, ко­то­рое ком­по­зи­тор сам за­кон­чил и ор­кес­тро­вал: создал его полную ор­кес­тро­вую пар­ти­туру. Му­сорг­ский не был понят при жизни, ми­ро­вое зву­ча­ние его оперы при­об­рели бла­го­даря Рим­скому-Кор­са­кову. После смерти Му­сорг­ского в 1881 году он взялся до­ра­ба­ты­вать его со­чи­не­ния: до­пи­сы­вал на­ча­тое, ре­дак­ти­ро­вал и пе­ре­пи­сы­вал за­вер­шен­ное, ор­кес­тро­вал и из­да­вал нас­ле­дие ком­по­зи­тора. Эта работа про­дол­жа­лась почти три де­ся­ти­ле­тия. Су­щес­твуют две ав­тор­ские ре­дак­ции “Бориса Го­ду­нова”— 1869 и 1872 гг., а также ряд пос­мер­тных ре­дак­ций, среди них две ре­дак­ции Рим­ского-Кор­са­кова (1896 и 1908). Сов­ре­мен­ные му­зы­канты за­час­тую оце­ни­вают ре­дак­ции Рим­ского-Кор­са­кова как во­люн­та­рист­ские, он сок­ра­тил от­дель­ные сцены, а не­ко­то­рые ис­клю­чил вовсе, но именно в ре­дак­ции Рим­ского-Кор­са­кова “Борис Го­ду­нов” стал ис­пол­няться на ми­ро­вых опер­ных сценах.

Ре­дак­цию «Хо­ван­щины» Рим­ский-Кор­са­ков сделал в крайне сжатые сроки. Пар­ти­туру своей версии ком­по­зи­тор за­вер­шил в 1882 году. Он не только создал новую инс­тру­мен­товку, но и внес из­ме­не­ния в само со­чи­не­ние — сок­ра­тил его. Впер­вые «Хо­ван­щину» ис­пол­нили в ре­дак­ции Рим­ского-Кор­са­кова в Санкт-Пе­тер­бурге, на сцене Му­зы­кально-дра­ма­ти­чес­кого кружка лю­би­те­лей в зале Ко­но­нова в фев­рале 1886 года. В ноябре 1897 года оперу пос­та­вили в Москве, в Рус­ской час­тной опере. Роль старца Ва­си­лия ис­пол­нил Федор Ша­ля­пин. В 1911 году певец выс­ту­пил как ре­жис­сер пос­та­новки «Хо­ван­щины» на сцене Ма­ри­ин­ского театра и ис­пол­нил в ней роль До­си­фея.

Ос­но­вой оперы «Сне­гу­рочка» стала од­но­имен­ная пьеса-сказка Ос­тров­ского. Ком­по­зи­тор вспо­ми­нал: «В зиму 1879–80 года я снова про­чи­тал «Сне­гу­рочку» и точно проз­рел на ее уди­ви­тель­ную кра­соту. Мне сразу за­хо­те­лось писать оперу на этот сюжет… я чувс­тво­вал себя все более и более влюб­лен­ным в сказку Ос­тров­ского». Над «Сне­гу­роч­кой» му­зы­кант ра­бо­тал около года — изучал фоль­клор, кон­суль­ти­ро­вался с Ос­тров­ским. Премь­ера оперы сос­то­ялась в январе 1882 года в Ма­ри­ин­ском театре. Алек­сандр Ос­тров­ский писал: «Музыка к моей «Сне­гу­рочке» уди­ви­тель­ная, я ничего не мог ни­когда себе пред­ста­вить более к ней под­хо­дя­щего и так живо вы­ра­жа­ющего всю поэзию рус­ского язы­чес­кого культа и этой сперва снежно-хо­лод­ной, а потом не­удер­жимо страс­тной ге­ро­ини сказки». «Сне­гу­рочка» при­несла Ни­ко­лаю Рим­скому-Кор­са­кову из­вес­тность, опера пон­ра­ви­лась кри­ти­кам за «дух ста­рины» и «язы­чес­кие мотивы».

В 1895–1896 годах ком­по­зи­тор ра­бо­тал над оперой «Садко» на основе рус­ских былин. Рим­ский-Кор­са­ков спе­ци­ально сделал ком­по­зи­цию «Садко» не­рав­но­мер­ной: в не­ко­то­рых дей­ствиях он за­мед­лял раз­ви­тие сюжета, чтобы слу­ша­тели могли пред­ста­вить ат­мос­феру Мор­ского царс­тва. Поз­днее Рим­ский-Кор­са­ков писал: «Ва­ри­ации… ко­лы­бель­ной песни, про­ща­ние с Садко и ис­чез­но­ве­ние — считаю за одни из лучших стра­ниц среди моей музыки фан­тас­ти­чес­кого со­дер­жа­ния». Однако Ни­ко­лай II зап­ре­тил вклю­чать «Садко» в ре­пер­туар го­су­дарс­твен­ных те­ат­ров. Им­пе­ра­тор писал: «Пусть вместо этой оперы ди­рек­ция [Им­пе­ра­тор­ских те­ат­ров] по­ды­щет что-нибудь по­ве­се­лее».

В конце обзора еще нес­колько фо­тог­ра­фий с выс­тавки.