О Москве и о любви

Две выставки в Государственном научно-исследовательском музее архитектуры имени А.В.Щусева

Го­су­дарс­твен­ный научно-ис­сле­до­ва­тель­ский музей ар­хи­тек­туры имени А.В. Щусева пред­став­ляет две выс­тавки, пос­вя­щен­ные жизни и твор­чес­тву Кон­стан­тина Мель­ни­кова: «Образы Дома Мель­ни­кова» и "Муза ар­хи­тек­тора Мель­ни­кова".

Глав­ное про­из­ве­де­ние ар­хи­тек­тора, его собс­твен­ный дом в Кри­во­ар­бат­ском пе­ре­улке, се­годня закрыт на рес­тав­ра­цию, но в стенах Музея ар­хи­тек­туры можно поз­на­ко­миться с чер­те­жами, ис­то­рией соз­да­ния дома и пос­мот­реть фо­тог­ра­фии разных лет.

На выс­тавке пред­став­лено 60 фо­то­ра­бот самого Мель­ни­кова, а также Алек­сан­дра Род­ченко, Игоря Паль­мина, Анри Картье-Брес­сона, Уиль­яма Брум­филда, Алек­сан­дра Наану, Ольги От­че­на­ше­вой, Ми­ха­ила Ро­за­нова и Ольги Ме­ле­кес­це­вой. Фо­тог­ра­фии раз­ме­щены в хро­но­ло­ги­чес­ком по­рядке, что поз­во­лят зри­телю прос­ле­дить почти сто­лет­нюю ис­то­рию Дома Мель­ни­кова.

Выс­тавка «Муза ар­хи­тек­тора Мель­ни­кова» пос­вя­щена суп­руге мас­тера Анне Гав­ри­ловне Мель­ни­ко­вой, в де­ви­чес­тве Яб­ло­ко­вой, их ис­то­рии зна­комс­тва, любви, начале се­мей­ной жизни, ко­то­рая прод­ли­лась 62 года.

16 апреля 1912 года пара об­вен­ча­лась в церкви Воз­не­се­ния Гос­подня («Малое Воз­не­се­ние») на Боль­шой Ни­кит­ской улице.

Мог ли Мель­ни­ков рас­счи­ты­вать на столь вы­год­ную партию, ку­пе­чес­кую дочь с 1500 рублей при­да­ного? Он ро­дился в 1890 году в “Со­ло­мен­ной сто­рожке” — бараке при Пет­ров­ской лесной и зем­ле­дель­чес­кой ака­де­мии (ныне Рос­сий­ский го­су­дарс­твен­ный аг­рар­ный уни­вер­си­тет МСХА имени К.А. Ти­ми­ря­зева). Его отец, Степан Ил­ла­ри­оно­вич, был на ка­зён­ной службе на стро­итель­стве и ре­монте дорог во вла­де­ниях пер­вого в России выс­шего сель­ско­хо­зяй­ствен­ного учеб­ного за­ве­де­ния, мать была кресть­ян­кой. Кон­стан­тин с детс­тва по­мо­гал ро­ди­те­лям: вы­го­нял коров на пас­тбища и раз­но­сил молоко по близ­ле­жа­щим дачам. Маль­чик очень любил ри­со­вать, по­этому ро­ди­тели отдали его в ико­но­пис­ную мас­тер­скую Про­хо­рова в Марь­иной роще.

Ро­ди­тели Мель­ни­кова поз­на­ко­ми­лись на рынке с мо­лоч­ни­цей, ко­то­рая раз­но­сила молоко по мос­ков­ским домам, в том числе в дом вы­да­юще­гося учё­ного и пе­да­гога, спе­ци­алиста в об­ласти отоп­ле­ния и вен­ти­ля­ции, ин­же­нера В.М.Чап­лина. Так, Кон­стан­тина ус­тро­или маль­чи­ком в при­над­ле­жа­щий В. М. Чап­лину тор­го­вый дом «В. За­лес­ский и В. Чаплин». Уже в первый день работы Чаплин поп­ро­сил его что-нибудь на­ри­со­вать. Увидев на ри­сунке рель­еф­ную чу­гун­ную топку, Чаплин понял, что перед ним та­лан­тли­вый юноша. Он нанял для Кон­стан­тина учи­теля-ху­дож­ника, и в 1904 году Мель­ни­ков вы­дер­жал эк­за­мен по ху­до­жес­твен­ным дис­цип­ли­нам в Мос­ков­ское учи­лище жи­во­писи, ваяния и зод­чес­тва. Но уро­вень об­ра­зо­ва­ния, по­лу­чен­ного в цер­ковно-при­ход­ской школе, ока­зался не­дос­та­точ­ным для сдачи эк­за­мена по рус­скому языку, еще год Кон­стан­тин уси­ленно за­ни­мался с до­маш­ней учи­тель­ни­цей детей Чап­лина.

Из днев­ника Кон­стан­тина Мель­ни­кова (ор­фог­ра­фия сох­ра­нена): “Как сде­лать пред­ло­же­ние. Вопрос серь­ез­ный и труд­ный при данных об­сто­ятель­ствах. Во-первых – нет ни ко­пейки денег, во-вторых в учи­лище дела не­важны: ос­тав­лен по ри­сунку и не зданы еще зачеты. Эхъ! Не все ли равно. Нужно же на­ко­нец прис­ту­пить. А то вы­хо­дит, что я какая-то тряпка – не делаю пред­ло­же­ние и не пе­рес­таю ходить к ней. Положу конец моей вя­лости и не­оп­ре­де­лен­ности.

Завтра пойду к ней и если удас­тся быть вдвоем, то пе­ре­дамъ ей, как буду делать пред­ло­же­ние и в какой день.

День – второй день Пасхи, день ее именинъ…Приду по раньше съ букетом цветов. Потом попрошу Гаврилу Семеновичу выслушать меня.“Гаврила Семенович!

Я ре­шился на­ко­нец за­го­во­рить о серь­ез­ном моемъ ре­ше­нии. Мы с вами зна­комы вот уже три года. Вы почти знаете меня знаете, что я еще ученик и плен­ник оп­ре­де­лен­ного по­ло­же­ния. Я очень долго ко­ле­бался, прежде чем ре­шится на же­нитьбу, потому что по пра­вилу я прежде должен былъ кон­чить учи­лище и быть бы нас­то­ящим со­лид­ным же­ни­хом, дос­той­ным Анны Гав­ри­ловны….”

Вен­чаль­ное платье Анны Гав­ри­ловны, соз­дан­ное по ин­ди­ви­ду­аль­ному заказу, и не­давно от­рес­тав­ри­ро­ван­ное – цен­траль­ный эк­спо­нат этой ка­мер­ной выс­тавки. Се­годня в рес­тав­ра­ции на­хо­дится не только здание Дома Мель­ни­кова, но и пред­меты ме­мо­ри­аль­ной об­ста­новки: мебель, личные вещи семьи ар­хи­тек­тора. Работа над вос­ста­нов­ле­нием вен­чаль­ного платья стала одной из самых долгих и слож­ных, она заняла три года. Об этой уни­каль­ной кро­пот­ли­вой работе создан фильм, ко­то­рый можно уви­деть на выс­тавке.

Через 15 лет после свадьбы, в 1927 году Кон­стан­тин Мель­ни­ков начал стро­итель­ство своего собс­твен­ного дома в центре Москвы. По тем вре­ме­нам это нес­лы­ханно даже для ус­пеш­ного ар­хи­тек­тора. По­яв­ле­ние час­тного дома в ком­му­нис­ти­чес­кой сто­лице скорее всего объ­яс­ня­ется двумя при­чи­нами. Во-первых, Мель­ни­ков был ав­то­ром зна­ко­вых про­ек­тов: па­виль­она «Ма­хорка» на Все­рос­сий­ской сель­ско-хо­зяй­ствен­ной и кус­тарно-про­мыш­лен­ной выс­тавке 1923 года, па­виль­она СССР на па­риж­ской Все­мир­ной выс­тавке 1925 года, Ново-Су­ха­рев­ского рынка и стек­лян­ного сар­ко­фага для мав­зо­лея Ленина. Осо­бенно важное зна­че­ние для со­вет­ской власти, ко­нечно, имел па­вильон СССР в Париже. Это был первый выход мо­ло­дого со­вет­ского го­су­дарс­тва на меж­ду­на­род­ную арену. Мель­ни­ков пред­ло­жил свой проект, и жюри приз­нало его лучшим. Па­вильон от­ве­чал глав­ному тре­бо­ва­нию кон­курса — «резко от­ли­чался от всей су­щес­тву­ющей бур­жу­аз­ной ар­хи­тек­туры». Он пред­став­лял собой дву­хэ­таж­ную де­ре­вян­ную пос­тройку со стек­лян­ными сте­нами. Кар­кас­ное здание пе­ре­ре­зала по ди­аго­нали от­кры­тая лес­тница на второй этаж, над ней было со­ору­жено ори­ги­наль­ное пе­рек­ры­тие из пе­рек­ре­щи­ва­ющихся де­ре­вян­ных плит. Эта пос­тройка при­несла Мель­ни­кову все­мир­ную из­вес­тность. Позже со­вет­ский па­вильон много лет ис­поль­зо­вался в Париже как ра­бо­чий клуб.

Во-вторых, офи­ци­ально дом зна­чился ар­хи­тек­турно-стро­итель­ным эк­спе­ри­мен­том. При том, что дом был час­тным и воз­во­дился на личные средс­тва, он воз­во­дился стро­итель­ной ор­га­ни­за­цией Мос­ков­ского ком­му­наль­ного хо­зяй­ства как эк­спе­ри­мен­таль­ный и по­ка­за­тель­ный, с на­ме­ре­нием оп­ро­бо­вать новые методы стро­итель­ства и соз­дать новые ус­ло­вия быта для их воз­мож­ного внед­ре­ния в мас­со­вое жи­лищ­ное стро­итель­ство.

Дом пред­став­ляет собой два со­еди­нен­ных между собой ци­лин­дра — дву­хэ­таж­ный и тре­хэ­таж­ный. Из мас­тер­ской можно выйти на крышу тер­расу на крыше пер­вого ци­лин­дра.

На фун­да­менте в виде двух пе­ре­се­ка­ющихся колец особой раз­ра­бо­тан­ной Мель­ни­ко­вым клад­кой были вы­ло­жены стены с 200 шес­ти­уголь­ными окнами, что об­ра­зо­вы­вало собой по­до­бие жес­ткой сетки с рав­но­мер­ным рас­пре­де­ле­нием наг­рузки и не тре­бо­вало ис­поль­зо­ва­ния не­су­щих стол­бов и пе­ре­мы­чек. Такое ко­ли­чес­тво окон, ко­нечно, не было нужно, по­этому из 200 ос­та­лось только 63. Ос­таль­ные были за­ло­жены битым кир­пи­чом или пе­ре­де­ланы во встро­ен­ные шкафы и ниши.

Не­обычно были сде­ланы и пе­рек­ры­тия. Ни­ка­ких тра­ди­ци­он­ных не­су­щих балок, вся боль­шая по­вер­хность — это сетка из пос­тав­лен­ных на ребро досок. В ре­зуль­тате по­лу­ча­ется мем­брана с рав­но­мер­ным рас­пре­де­ле­нием наг­рузки по всей по­вер­хности. Даже про­ги­ба­ясь под тя­жестью мем­брана сох­ра­няет свою жес­ткость.

Ин­те­ресно, что аван­гар­дный дом был об­став­лен в ос­нов­ном ан­тик­вар­ной ме­белью конца XVIII-XIX вв.. Эта мебель очень нра­ви­лась Кон­стан­тину Сте­па­но­вичу, она стала ос­но­вой до­маш­него уюта и от­ра­жала его вкус. Анна Гав­ри­ловна сама из­го­тав­ли­вала кру­жев­ные из­де­лия, за­на­вески, кру­жев­ные детали уб­ранс­тва ин­терь­ера - от­ра­же­ние её вкуса.

В 1933 году на Три­ен­нале де­ко­ра­тив­ного ис­кусс­тва и ар­хи­тек­туры в Милане прошла пер­со­наль­ная выс­тавка Мель­ни­кова в числе лучших ар­хи­тек­то­ров мира. На Западе его счи­тали вы­да­ющимся ар­хи­тек­то­ром, а в СССР но­ва­тор­ские идеи не при­ни­мали и кри­ти­ко­вали за «фор­ма­лизм». Позже Мель­ни­кова отс­тра­нили от работы в мас­тер­ской Мос­со­вета и от пре­по­да­ва­тель­ской де­ятель­ности. В те­че­ние нес­коль­ких лет он не по­лу­чал заказы, решил за­няться жи­во­писью.

Двое любовников кривоарбатскихдвойною башенкой слились в объятьях...Как он любил вас, Анна Гавриловна!И только летчики замечали,что стены круглые говорили,сливаясь кольцами обручальными.

По одному билету вы можете пос­мот­реть обе выс­тавки и пос­то­ян­ную эк­спо­зи­цию “Ка­ля­зин. Фрески за­топ­лен­ного мо­нас­тыря”, о ко­то­рой я писала ранее.