Искусство? Кибернетика? Или просто цветные пятна?

Увидеть и услышать сигналы Злотникова можно на выставке в Москве

Га­ле­рея “Граунд Со­лянка” пред­став­ляет проект, пос­вя­щен­ный твор­чес­тву Юрия Са­вель­евича Злот­ни­кова (1930-2016), пер­вого абс­трак­ци­ониста пе­ри­ода «от­те­пели».

В итоге авторы эк­спо­зи­ции при­хо­дят к выводу, что ал­го­рит­ми­чес­кая при­рода языка Злот­ни­кова, пред­вос­хи­тила язык прог­рам­ми­ро­ва­ния и компь­ютер­ного мо­де­ли­ро­ва­ния. «На­хож­де­ние новых конс­трук­тив­ных по­сы­лов — вот что се­годня пред­став­ляет дей­стви­тель­ный ин­те­рес; на­хож­де­ние нового языка, ко­то­рый бы поз­во­лил вскрыть яв­ле­ние, еще не­из­вес­тное че­ло­ве­чес­тву, — вот проб­лема, над ко­то­рой не­об­хо­димо ра­бо­тать» (Ю. Злот­ни­ков, «У ис­то­ков “Сиг­наль­ной сис­темы”»).

Так, Юрий Злот­ни­ков пос­ту­пил в Мос­ков­скую сред­нюю ху­до­жес­твен­ную школу при Ака­де­мии ху­до­жеств СССР, где учился с 1943 по 1950 гг. Од­нов­ре­менно за­ни­мался в скуль­птур­ной студии при музее А. С. Го­луб­ки­ной.

Ху­дож­ник ра­бо­тал в Боль­шом театре ста­же­ром, ру­ко­во­дил дет­ской изос­ту­дией Дома пи­оне­ров Ле­нин­ского района Москвы, сот­руд­ни­чал в ка­чес­тве книж­ного ил­люс­тра­тора с мос­ков­скими из­да­тель­ствами.

Ка­за­лось бы, идеи не новы. Нап­ри­мер, еще в ис­кусс­тве ба­рокко для при­да­ния ди­на­мики ис­поль­зо­ва­лась ди­аго­наль­ная ком­по­зи­ция, а крас­ный цвет, как яркий акцент, соз­да­ющий дра­ма­тизм и эмо­ци­ональ­ную глу­бину, сим­во­ли­зи­рует жизнь, энер­гию, страсть и силу. Сов­ре­мен­ные ис­сле­до­ва­ния под­твер­ждают это с на­уч­ной точки зрения: крас­ный цвет об­ла­дает самой длин­ной волной в ви­ди­мом спек­тре света, что делает его на­ибо­лее энер­гич­ным и сти­му­ли­ру­ющим для зри­тель­ной сис­темы. Когда мы смот­рим на крас­ный объект, наши глаза и мозг ре­аги­руют ак­тив­нее, чем на другие цвета.

Уни­каль­ность Злот­ни­кова в том, что он на­чи­нает свое ис­сле­до­ва­ние с ми­ни­мума - цвет­ной точки на белом фоне, а затем соз­дает всё более слож­ные изоб­ра­же­ния, ана­ли­зи­руя их вос­при­ятие че­ло­ве­ком. Ос­нов­ная идея зак­лю­ча­ется в том, что вос­при­ятие про­из­ве­де­ния ис­кусс­тва может быть не сво­бод­ным ас­со­ци­атив­ным про­цес­сом, а про­цес­сом прог­рам­ми­ру­емым. Можно про­вести па­рал­лели с компь­юте­ром: на­жи­мая на кнопку кла­ви­атуры, мы от­прав­ляем аб­со­лютно оп­ре­де­лен­ный сигнал, ко­то­рый од­ноз­начно счи­ты­ва­ется компь­юте­ром. Злот­ни­ков хотел до­биться ана­ло­гич­ного эф­фекта: кар­тины по­сы­лают сиг­налы, мы их счи­ты­ваем и ре­аги­руем од­ноз­нач­ным об­ра­зом.
Сог­ласно ис­сле­до­ва­ниям Злот­ни­кова, точка сиг­на­ли­зи­рует зри­телю, что нужно скон­цен­три­ро­ваться, а круг рас­слаб­ляет и рас­се­ивает вни­ма­ние.

В ра­бо­тах Юрия Злот­ни­кова царят не­ли­ней­ные живые формы, они живут совей жизнью: скачут, бегут, стал­ки­ва­ются, рас­хо­дятся, нас­ла­ива­ются друг на друга. Каждая работа пред­став­ляет собой смесь по­рядка и хаоса, как наша Все­лен­ная, наш мозг и наша душа.