Женат на скульптуре: история вечной любви

Новая Треть­яковка на Крым­ском валу пред­став­ляет одну из лучших выс­та­вок этого лета в Москве, пос­вя­щен­ную твор­чес­тву Сте­пана Эрьзи (1876–1959), ко­то­рого на­зы­вали “ча­ро­деем резца”. Выс­тавка на­зы­ва­ется "Степан Эрьзя. Ми­фо­ло­гия скуль­птуры".

Эрьзя – один из моих лю­би­мых скуль­пто­ров эпохи модерн, для меня каждая встреча с его скуль­пту­рами – важный ду­хов­ный опыт.

В 1901 году С. Д. Эрьзя пе­ре­ехал в Москву. За­ни­мался в ве­чер­них клас­сах Стро­га­нов­ского ху­до­жес­твенно-про­мыш­лен­ного учи­лища, а затем — в Мос­ков­ском учи­лище жи­во­писи, ваяния и зод­чес­тва.

После окон­ча­ния обу­че­ния Эрьзя решил уехать в Италию, где он со­вер­шенс­тво­вал свои навыки и пос­ти­гал сек­реты за­ру­беж­ных мас­те­ров. Мо­ло­дой скуль­птор отдал пред­поч­те­ние редкой тех­нике пря­мого вы­се­ка­ния, при ко­то­рой мастер вы­ре­зает свои фигуры без каких-то пред­ва­ри­тель­ных эс­ки­зов.

В 1910 году Эрьзя пе­ре­ехал во Фран­цию, где его работы стали при­об­ре­тать не только час­тные кол­лек­ци­онеры, но и круп­ные музеи.

В 1911 году Эрьзя ус­пешно пред­ста­вил свои работы в Па­риж­ском салоне, а затем снял мас­тер­скую в Париже. Музой мас­тера в это время стала Марта Гербст. По-русски она, ко­нечно, не го­во­рила, а Эрьзя прак­ти­чески не владел фран­цуз­ским, но влюб­лен­ным это не по­ме­шало. До самого отъ­езда Эрьзи в Россию Марта ос­та­ва­лась ему верной под­ру­гой, у них ро­дился сын. Эрьзя просил Марту выйти за него замуж, но она была неп­рек­лонна: "Ты уже женат. На скуль­птуре".

После начала Первой ми­ро­вой войны скуль­птор вер­нулся на родину, где ра­бо­тал са­ни­та­ром в во­ен­ном гос­пи­тале.

В 1915 году в жизнь Эрьзи вошла Елена Мроз и на десять лет стала его музой, уче­ни­цей и воз­люб­лен­ной. Была в их сов­мес­тной жизни очень счас­тли­вая пора, когда они жили на даче в Ге­лед­жике. Впос­ледс­твии Эрьзя вспо­ми­нал, что это был самый за­ме­ча­тель­ный и спо­кой­ный период его жизни. В 1918 году Елена соп­ро­вож­дала скуль­птора на родину в село Баево, а затем на Урал, где они вместе ра­бо­тали над осу­щест­вле­нием плана мо­ну­мен­таль­ной про­па­ганды. Потом их пути ра­зош­лись. "Еву" Эрьзя создал, когда с ним была Елена, очень ли­рич­ный и оду­хот­во­рен­ный образ.

Эрьзя снова по­ки­дает Россию, у него не сло­жи­лись от­но­ше­ния ни с со­вет­ской властью, ни с аван­гар­дис­тами, ко­то­рые были тогда в фаворе.

В 1926 году скуль­птор снова ока­зался во Фран­ции, он на­де­ялся пов­то­рить успех 1911 года. На этот раз его соп­ро­вож­дала мо­ло­дая уче­ница Юлия Кун. Выс­тавка про­дол­жа­лась около двух недель. Пуб­лика при­няла ее хо­лодно.

Од­нажды Эрьзю спро­сили, каков секрет его твор­чес­тва. “Нет ни­ка­кого сек­рета. Нужно любить при­роду и всё живое, что она соз­дает. Тогда при­рода будет вашим со­ав­то­ром.”

Ин­те­ресны ма­ло­из­вес­тные эк­спе­ри­менты Эрьзи по «про­из­водс­тву» кеб­рачо: из золы дерева, прес­со­ван­ных опилок, сме­шан­ных с изоб­ре­тен­ным им кис­лот­ным рас­тво­ром, он по­лу­чал твер­дый дре­вес­ный ма­те­риал, ни в чем не ус­ту­па­ющий при­род­ному, и от­ли­вал точные копии своих работ.

Юлия не за­хо­тела ми­риться с тя­же­лым бытом и зат­вор­ни­чес­ким об­ра­зом жизни мас­тера. В итоге их от­но­ше­ния ис­пор­ти­лись, и Юлия от­пра­ви­лась в Россию. Правда через год она вер­ну­лась, но в мас­тер­ской уже хо­зяй­ни­чала на­тур­щица-ар­ген­тинка, а тер­петь со­пер­ницу Юлия Кун не за­хо­тела. В этот раз она уехала нав­сегда.

Прожив в Ар­ген­тине 23 года, скуль­птор решил вер­нуться в Со­вет­ский Союз. “Ар­ген­тина – родина кеб­рачо, а Россия – моя родина,” – сказал скуль­птор огор­чен­ным пок­лон­ни­кам. В ноябре 1946 года через посла СССР Эрьзя об­ра­тился в Совет Ми­нис­тров СССР с прось­бой о раз­ре­ше­нии вер­нуться, пред­ло­жив в дар го­су­дарс­тву кол­лек­цию скуль­птур при ус­ло­вии соз­да­ния его пер­со­наль­ного музея в Москве. Осенью 1947 года со­об­щили, что пра­ви­тель­ство при­няло пред­ло­же­ние скуль­птора. Более 200 про­из­ве­де­ний и вагон ар­ген­тин­ского дерева привез он в Россию, так как без него уже не пред­став­лял своего твор­чес­тва. При­ехав в Москву, он сказал жур­на­лис­там: “Мне 74 года, но рука моя крепка. Я еще по­ра­бо­таю для своего народа!”

Но обе­щан­ный музей так и не был создан, от­ча­яв­шись Эрьзя от­пи­сал все работы Рус­скому музею. Вскоре после его смерти (тело нашли нес­колько дней спустя на полу в мас­тер­ской) Рус­ский музей, ос­та­вив себе три де­сятка работ, пе­ре­дал боль­шую часть нас­ле­дия в соз­да­вав­шийся тогда рес­пуб­ли­кан­ский музей в Са­ран­ске (ныне Мор­дов­ский рес­пуб­ли­кан­ский музей им. Эрьзи).

Ауди­огида к выс­тавке нет (и не ясно, будет ли), но есть прек­рас­ный фильм о жизни и твор­чес­тве мас­тера, где вы уви­дите работы, ко­то­рые не при­везли на выс­тавку.

На выс­тавку можно и нужно идти с детьми. Моя дочка была в вос­торге от фильма, так­тиль­ных копий, ко­то­рые можно тро­гать, гла­дить, от игры мемори на ин­те­рак­тив­ном экране по мо­ти­вам про­из­ве­де­ний скуль­птора.