«Гимн «тихой жизни» Ивана Хруцкого»

Фонд IN ARTIBUS пред­став­ляет выс­тавку «Гимн «тихой жизни» Ивана Хруц­кого».

Работы жи­во­писца вошли в ис­то­рию ис­кусс­тва Бе­ло­рус­сии, России, Литвы и Польши. Имя Хруц­кого в первую оче­редь ас­со­ци­иру­ется с на­тюр­мор­тами, тем ин­те­рес­нее смот­рится выс­тавка, где пред­став­лено более 20 про­из­ве­де­ний ху­дож­ника разных жанров, поз­во­ля­ющих ох­ва­тить все сферы его твор­чес­ких ин­те­ре­сов.

Иван (Ян) Фомич Хруц­кий ро­дился в 1810 году в мес­течке Улла Ви­теб­ской гу­бер­нии в поль­ской семье уни­ат­ского свя­щен­ника. Стар­ший сын в семье, он должен был про­дол­жить дело отца – в 10 лет маль­чика от­пра­вили в Полоцк, где он пос­ту­пил в лицей мо­на­шес­кого ордена пиаров. Там Иван изучал науки и языки: латынь, поль­ский, рус­ский, фран­цуз­ский и не­мец­кий. Однако свя­щен­ни­ком он так и не стал: когда юноше ис­пол­ни­лось 17 лет, он решил по­ехать в Пе­тер­бург и пос­ту­пать в Ака­де­мию ху­до­жеств.

Долгое время ху­дож­нику не хва­тало от­ли­чи­тель­ного пред­мета – вещи, ко­то­рая была бы при­суща только его ра­бо­там. Он нашел его в фа­ян­со­вом кув­шине завода С. Я. Пос­ко­чина, ко­то­рый изоб­ра­зил в целом ряде ком­по­зи­ций. Кувшин с ручкой в виде лисы и за­тей­ли­вым рель­ефом с изоб­ра­же­нием гончих псов с одной сто­роны, и лисиц – с другой, из­го­тав­ли­вался на ан­глий­ской фаб­рике Томаса Мин­тона в Стаф­фор­дшире. Реп­лику мин­то­нов­ского кув­шина стали вы­пус­кать на заводе Пос­ко­чина в де­ревне Морье Шлис­сель­бург­ской гу­бер­нии в 1830-е – 1840-е гг. На пос­ко­чин­ском ва­ри­анте с об­рат­ной сто­роны изоб­ра­жены не лисы, а волки.

В период с 1835 по 1838 годы Иван Хруц­кий пишет ряд пор­тре­тов, на ко­то­рых изоб­ра­жена мо­ло­дая кра­си­вая дама, эта серия «Не­из­вес­тных» - за­гадка для ис­кусс­тво­ве­дов.

О лич­ности этой жен­щины (скорее всего за­муж­ней, т.к. прак­ти­чески на всех пор­тре­тах мы видим об­ру­чаль­ное кольцо) до сих пор ничего не из­вес­тно. Одно из про­из­ве­де­ний на­зы­ва­ется «Пор­трет жены с цве­тами и фрук­тами» (1838), на нем та же жен­щина, что и на серии «Не­из­вес­тных». Кстати, фраг­мент этой кар­тины изоб­ра­жен на сов­ре­мен­ной ты­сяч­ной де­неж­ной купюре Рес­пуб­лики Бе­ла­русь. Вот только Хруц­кий в 1838 году еще холост, а его бу­ду­щей суп­руге на тот момент около 16 лет, они еще не зна­комы. Значит на кар­тине какая-то та­инс­твен­ная нез­на­комка.

В 1844 году Хруц­кий при­об­рёл имение За­хар­ничи в 10 км от По­лоцка, где по собс­твен­ному про­екту пос­троил дом с ман­сар­дой и за­ло­жил сад. Рядом с домом рас­по­ла­га­лись фли­гели, в одном из них была мас­тер­ская ху­дож­ника. Через год Хруц­кий же­нился на по­лячке Анне Кса­верь­евне Бем­бнов­ской, в этом браке ро­ди­лось шес­теро детей.

Во многих ра­бо­тах ху­дож­ника прос­ле­жи­ва­ется вли­яние стиля би­дер­мейер, по­лу­чив­шего раз­ви­тие в се­ре­дине XIX века, во вре­мена от­но­си­тель­ного по­ли­ти­чес­кого за­тишья в Европе.

Это де­мок­ра­тич­ный стиль уютной до­маш­ней жизни, нап­рав­лен­ный на соз­да­ние ат­мос­феры тихой ра­дости бытия, в ко­то­рой есть место ду­шев­ному покою, без­мя­теж­ности и лич­ному счастью. Глав­ным ста­но­вится се­мей­ный очаг. Се­мей­ные сцены, пор­треты в ин­терь­ерах, вы­пи­сан­ных с боль­шими под­роб­нос­тями. Жи­во­пись би­дер­май­ера от­ра­жает кра­соту спо­кой­ного бес­со­бы­тий­ного су­щес­тво­ва­ния.

В 1846 году ху­дож­ника приг­ла­шает на работу ар­хи­епис­коп Иосиф Се­машко. Иван Хруц­кий при­ез­жает в Вильно, где ему пре­дос­тав­ляют квар­тиру, стол и го­но­рар – тысячу рублей се­реб­ром в год. На про­тя­же­нии 8 лет Иван Хруц­кий пишет пор­треты бли­жай­ших со­рат­ни­ков Се­машко - 32 пор­трета лиц ду­хов­ного звания, из ко­то­рых до наших дней дошел всего один. Ху­дож­ни­ком также были соз­даны иконы для Алек­сан­дро-Нев­ского собора в Ковно (Ка­унасе), пе­щер­ной церкви трех му­че­ни­ков в Вильно, церкви Св. Иосифа Об­руч­ника в Три­но­поле, пей­зажи, виды Вильно. В этот же период Хруц­кий при­ни­мает учас­тие в из­да­нии «Виль­нюс­ского аль­бома» Яна Виль­чин­ского.

На­ко­нец, Хруц­кций ос­тав­ляет опос­ты­лев­шего за­каз­чика и пок­ро­ви­теля Иосифа Се­машко, ко­то­рый все время вме­ши­вался в твор­чес­кий про­цесс. Ху­дож­ник воз­вра­ща­ется к семье, в родные За­хар­ничи. В 1855 году он пишет не вполне свой­ствен­ную ему работу – пор­трет Адама Миц­ке­вича.