Выставка, которую нельзя пропустить! Интересная, современная и ... бесплатная

“Квадрат и пространство. От Малевича до ГЭС-2”

Одно из глав­ных куль­тур­ных со­бы­тий в Москве 2024 – выс­тавка в ГЭС-2 “Квад­рат и прос­транс­тво”.

А еще “Черный квад­рат” – это ис­то­рия не про кар­тину, а про нас, про зри­те­лей. Мы смот­рим на про­из­ве­де­ние ис­кусс­тва, хотим уви­деть нар­ра­тив, понять, что хотел ска­зать ху­дож­ник, а перед нами просто черный квад­рат. И ничего дру­гого кроме чер­ного квад­рата нам ху­дож­ник не пред­ла­гает. Вот почему на про­тя­же­нии ста лет зри­тель вы­нуж­ден вы­хо­дить за рамки ком­форта: он хочет уви­деть что-то про все­лен­ную, начало и конец, про любовь, жизнь и смерть, а перед ним просто черная ге­омет­ри­чес­кая фигура, а значит мы должны в этот момент об­ра­титься не к кар­тине, а к самому себе, а это зри­тель делать не любит, он привык, чтобы его раз­вле­кали, удов­лет­во­ряли его эс­те­ти­чес­кие пот­реб­ности, а тут вдруг квад­рат… черный. Бесит? Ко­нечно! А раз вы ис­пы­ты­ва­ете эмоции, силь­ные эмоции, значит перед вами про­из­ве­де­ние ис­кусс­тва, и ху­дож­ник своей цели достиг.

Выс­тавка, бе­зус­ловно, зас­лу­жи­вает вашего вни­ма­ния, т.к. её ку­ра­то­рами стали Фран­ческо Бонами, италь­ян­ский ху­до­жес­твен­ный критик, один из самых ав­то­ри­тет­ных и вли­ятель­ных ку­ра­то­ров в мире сов­ре­мен­ного ис­кусс­тва и Зель­фира Тре­гу­лова, экс-ди­рек­тор Треть­яков­ской га­ле­реи.

И от­ве­чают нам на это вопрос так: ху­дож­ни­кам уда­лось вы­ра­зить не­вы­ра­зи­мое, пе­ре­дать ощу­ще­ние бес­ко­неч­ности ми­роз­да­ния. По­лотна Ай­ва­зов­ского и Ку­ин­джи по­ра­жают тя­го­те­нием к бес­пред­мет­ности, т.е. к тому яв­ле­нию в ис­кусс­тве, ко­то­рое воз­ник­нет в России в начале XX века.

Ольга Ро­за­нова была учас­тни­цей об­щес­тва «Суп­ре­мус», ко­то­рое воз­глав­лял Ка­зи­мир Ма­ле­вич. Термин "суп­ре­ма­тизм" был впер­вые ис­поль­зо­ван Ма­ле­ви­чем в 1915 году для ха­рак­те­рис­тики абс­трак­тных картин, сос­то­ящих из ком­би­на­ций раз­ноц­вет­ных плос­кос­тей прос­тей­ших ге­омет­ри­чес­ких форм. Сама Ро­за­нова писала так: “Суп­ре­ма­тизм от­ка­зы­ва­ется от поль­зо­ва­ния ре­аль­ными фор­мами для жи­во­пис­ных целей, ибо они, как ды­ря­вые сосуды, не держат цвет и он в них рас­пол­за­ется и мер­кнет…Мы не смот­рим на формы, с ко­то­рыми мы опе­ри­руем, как на ре­аль­ные пред­меты и не ставим их в за­ви­си­мость от верха и низа кар­тины, счи­та­ясь с их ре­аль­ным смыс­лом, - ре­аль­ного смысла у них нет”.

Когда вы будете ходить по этой выс­тавке, вгля­ды­ва­ясь в работы важ­ней­ших ху­дож­ни­ков ХХ века: ме­та­фи­зи­чес­кую «Свечу» Гер­харда Рих­тера, ку­бис­ти­чес­кий «Пор­трет Ам­бру­аза Вол­лара» Пабло Пи­кассо, «Эскиз к пор­трету», в «Черный квад­рат», за­дайте себе всего один вопрос: “Где я, зри­тель, на­хо­жусь по от­но­ше­нию к этому про­из­ве­де­нию?”. Это очень ин­те­рес­ный эк­спе­ри­мент, вы каждый раз будете от­ве­чать по-раз­ному, и каждый раз, всту­пая в диалог с ху­дож­ни­ком и его про­из­ве­де­нием, вы будете от­кры­вать самого себя, а это и есть одна из ос­нов­ных задач ис­кусс­тва.

Для меня бездна “Чер­ного квад­рата” не так страшна как “Дверь” Эрика Бу­ла­това. На фоне этой щели, сквозь ко­то­рую про­би­ва­ется белый свет, тьма, пог­ло­тив­шая ре­аль­ность ста­но­вится оче­вид­ной и аб­со­лютно бес­прос­вет­ной.

Мне ка­жется, что войти во мраке и уви­деть идил­ли­чес­кую кар­тину, а потом осоз­нать ужас над­ви­га­ющейся эко­ло­ги­чес­кой и со­ци­аль­ной ка­тас­трофы круче, чем сна­чала встре­титься с му­со­ром и хаосом, а через 10 секунд уви­деть све­тя­щийся город с вы­сот­ками, до­ро­гами, пар­ками и пру­дами. Но здесь есть ис­то­рия про то, что ху­дож­ник ис­пы­ты­вает тер­пе­ние зри­теля, ведь есть те, кто за­хо­дит в ком­нату при вклю­чён­ном свете, видит гору мусора, ничего не по­ни­мает и уходит, не хочет пот­ра­тить 10 секунд своей жизни и за­дер­жаться. А те, кто ос­та­ются, до­ве­рив­шись ху­дож­нику, наб­лю­дают ме­та­мор­фозу пе­ре­рож­де­ния мусора в прек­рас­ный город, момент рож­де­ния ис­кусс­тва.

Ка­за­лось бы, все по­нятно: это ис­то­рия про убогий со­вет­ский быт, но нужно пот­ра­тить еще пару минут, при­сесть на ла­вочку и прис­лу­шаться к ка­па­ющей воде, и вам от­кро­ется му­зы­каль­ный ри­су­нок, вир­ту­озно соз­дан­ный Вла­ди­ми­ром Та­ра­со­вым, ко­то­рый был не только ком­по­зи­то­ром и зву­ко­ре­жис­се­ром, но конс­трук­то­ром во­дя­ных труб. Эти капли рас­ска­зы­вают ис­то­рию нашей жизни: все иде­ально, только во­доп­ро­вод как на зло прор­вало.

В конце статьи еще нем­ного фо­тог­ра­фий с выс­тавки спе­ци­ально для вас.