Три причины посетить выставку «Художественные миры Артура Фонвизина»

Причина первая. Практически все работы из одного частного собрания.

Причина вторая. Неповторимая манера акварелей Артура Фонвизина.

Причина третья. Знакомство с биографией художника.

Один из самых часто пов­то­ря­ющихся мо­ти­вов в ра­бо­тах Артура Фон­ви­зина - цирк. Уди­ви­тель­ная серия на­ез­дниц, каждая из ко­то­рых не­пов­то­рима.

Почему этот сюжет за­ни­мал ху­дож­ника всю жизнь? Ответ кро­ется в его детс­тве. Артур рос зам­кну­тым ре­бен­ком, до семи лет прак­ти­чески не раз­го­ва­ри­вал, в не­ко­то­рых ис­точ­ни­ках даже пишут, что он стра­дал аутиз­мом. Чу­дес­ная пе­ре­мена про­изошла с маль­чи­ком во время по­се­ще­ния цирка Чи­ни­зелли. Пот­ря­сен­ный праз­днич­ной ат­мос­фе­рой и яркими крас­ками, Артур начал не только го­во­рить, но и ри­со­вать.

В 1900 году Артур фон Визен был за­чис­лен в Мос­ков­ское учи­лище жи­во­писи, ваяния и зод­чес­тва. Там он поз­на­ко­мился с Ми­ха­илом Ла­ри­оно­вым, бу­ду­щим аван­гар­дис­том. В 1903 году за дос­тиг­ну­тые успехи Артур был пе­ре­ве­ден в го­лов­ной жи­во­пис­ный класс, где его пе­да­го­гами стали Кон­стан­тин Ко­ро­вин и Ва­лен­тин Серов. Но в 1904 году став­шие к этому мо­менту боль­шими друзь­ями Ла­ри­онов и фон Визен без раз­ре­ше­ния ад­ми­нис­тра­ции ус­тро­или в учеб­ном классе Учи­лища показ своих работ, ко­то­рый вызвал ехид­ные ком­мен­та­рии их од­но­каш­ника Сергея Су­дей­кина. Артур фон Визен бо­лез­ненно вос­при­нял за­ме­ча­ния то­ва­рища и ударил его. За учас­тие в не­сан­кци­они­ро­ван­ном показе и аг­рес­сию по от­но­ше­нию к од­но­каш­нику он был от­чис­лен из Учи­лища.

Пе­ри­оди­чески ху­дож­ник при­ез­жал в Россию для учас­тия в раз­лич­ных выс­тав­ках. Он стал за­мет­ным учас­тни­ком выс­та­вок таких объ­еди­не­ний как «Го­лу­бая роза», «Венок-Сте­фа­нос», «Зо­ло­тое руно», «Буб­но­вый валет», «Ос­ли­ный хвост», «Мир ис­кусс­тва».

В 1910 году ху­дож­ник вер­нулся в Россию, жил у ро­ди­те­лей в Мологе, а бывая в Москве, не­из­менно ос­та­нав­ли­вался у Ми­ха­ила Ла­ри­онова, но из-за рас­хож­де­ния твор­чес­ких взгля­дов про­изошло ох­лаж­де­ние в их вза­имо­от­но­ше­ниях, ко­то­рое в 1912 году при­вело раз­рыву из-за не­же­ла­ния Артура Вла­ди­ми­ро­вича ас­со­ци­иро­вать свое твор­чес­тво с аван­гар­дис­тами.

В 1911 году в доме ху­дож­ника Все­во­лода Шер­вуда про­изошла встреча со старым зна­ко­мым еще по Мюн­хену — ху­дож­ни­ком Кон­стан­ти­ном Зе­фи­ро­вым, пе­ре­рос­шая в креп­кую дружбу.

Артур Фон Визен при­со­еди­нился к там­бов­скому То­ва­ри­щес­тву ху­дож­ни­ков, вместе с ко­то­рыми писал ло­зунги, тран­спа­ранты, пор­треты вождей ре­во­лю­ции, офор­млял город к праз­дно­ва­нию первой го­дов­щины ре­во­лю­ции, под­пи­сы­ва­ясь уже как Артур Фон­ви­зин. Воз­гла­вил в Там­бове студию изоб­ра­зи­тель­ного ис­кусс­тва Про­лет­культа, в ко­то­рой пре­по­да­вал жи­во­пись и ри­су­нок. Во время зах­вата города бе­лог­вар­дей­скими час­тями ге­не­рала Ма­мон­това спас фонды там­бов­ского То­ва­ри­щес­тва ху­дож­ни­ков и ху­до­жес­твен­ные про­из­ве­де­ния от унич­то­же­ния.

В 1922 году стал членом твор­чес­кой ор­га­ни­за­ции «Ма­ко­вец», учас­тво­вал в её выс­тав­ках.

В 1927 году Артур Фон­ви­зин пе­ре­би­ра­ется в Москву, он живет у своего друга Кон­стан­тина Зе­фи­рова. Здесь про­ис­хо­дит зна­комс­тво с ху­дож­ни­цей На­та­лией Оси­пов­ной Мал­ки­ной, ко­то­рая стала его суп­ру­гой.

В 47 лет Фон­ви­зин окон­ча­тельно пе­ре­шёл от жи­во­писи маслом к ак­ва­рели. Когда слухи об этом дошли до Ми­ха­ила Ла­ри­онова, он на­пи­сал ста­рому другу: «Артур, ты, ка­жется, сошёл с ума. Ак­ва­рель — это же ба­ловс­тво. По­ду­май, на что ты будешь жить?».

На­пи­сав ак­ва­рель­ный пор­трет На­тальи Мал­ки­ной, еще до же­нитьбы на ней, Артур Фон­ви­зин начал соз­да­вать га­ле­рею жен­ских ак­ва­рель­ных пор­тре­тов. И он в со­вер­шенс­тве ов­ла­дел тайной жен­ского образа.

В Го­су­дарс­твен­ном Музее изоб­ра­зи­тель­ных ис­кусств имени А. С. Пуш­кина в 1936 году сос­то­ялась первая пер­со­наль­ная выс­тавка Артура Фон­ви­зина. Там царс­тво­вал образ Жен­щины, на­чи­ная от цир­ко­вых на­ез­дниц и за­кан­чи­вая из­вес­тными ак­три­сами, но как этот образ был далек от офи­ци­аль­ного со­вет­ского ис­кусс­тва трид­ца­тых годов! Ху­дож­ник был при­чис­лен со­вет­ской прес­сой к гла­ва­рям «шайки фор­ма­лис­тов» («три Ф»: Фальк, Фа­вор­ский, Фон­ви­зин).

Во время Ве­ли­кой Оте­чес­твен­ной войны из-за своего не­мец­кого про­ис­хож­де­ния Фон­ви­зин был от­прав­лен в Ка­ра­ганду. После кол­лек­тив­ного хо­да­тай­ства де­яте­лей ис­кусс­тва, среди ко­то­рых были Алек­сандр Веснин, Вера Мухина, Вла­ди­мир Татлин и Петр Кон­ча­лов­ский, Артур Вла­ди­ми­ро­вич по­лу­чил воз­мож­ность вер­нуться в Москву. Жил с семьей в ог­ром­ной ком­му­налке в вось­ми­мет­ро­вой ком­нате.

В от­дель­ную од­но­ком­нат­ную квар­тиру ху­дож­ник пе­ре­ехал только в 1952 году, больше всего ра­до­вался на­ли­чию бал­кона, где можно было раз­во­дить цветы и писать их с натуры.

Твор­чес­кой музой Фон­ви­зина в этот период стала Алла Бе­ля­кова. Яркая кра­са­вица-брю­нетка из арис­ток­ра­ти­чес­кой семьи вра­ща­лась в бо­гем­ных кругах. Увидев ак­ва­рели Артура Фон­ви­зина, она решила у него учиться.

Из вос­по­ми­на­ний Аллы Бе­ля­ко­вой: «…Я уже знала тех­ни­чес­кую ак­ва­рель и ри­су­нок так, как пре­по­дают в ар­хи­тек­тур­ном, а здесь не­из­вес­тный мне Фон­ви­зин, только что при­ехав­ший из эва­ку­ации. На Ки­ров­ской, в вось­ми­мет­ро­вой ком­натке для прис­луги, он жил с женой и сыном Се­реж­кой. …Когда я впер­вые уви­дела работы Артура… Нет, впе­чат­ле­ния пе­ре­дать не­воз­можно. Влю­би­лась в его ак­ва­рель нав­сегда, нас­мерть. Год его уго­ва­ри­вала давать мне уроки. Он упи­рался… Первый урок сос­то­ялся перед 8 Марта — как по­да­рок судьбы мне, став­шей его пос­ле­до­ва­тель­ни­цей в твор­чес­тве…Я ос­та­вила ар­хи­тек­туру, чтобы пос­вя­тить себя пол­ностью ак­ва­рели. Как он учил? Не мочить бумагу, брать на кисть много воды, чтобы ак­ва­рель текла иг­ра­ючи. Не делать под­го­то­ви­тель­ного ри­сунка. Если де­ла­ется ри­су­нок, то потом, когда пишете, ри­су­нок и ак­ва­рель ни­когда не сов­па­дают. Если только это не тех­ни­чес­кая рас­краска. Ри­су­нок — ге­омет­рия. Ак­ва­рель — музыка, дви­же­ние!».

Фон­ви­зин создал более пя­ти­де­сяти пор­тре­тов Аллы Бе­ля­ко­вой в разных об­ра­зах. Это были чистые от­но­ше­ния учи­теля и уче­ницы, ху­дож­ника и музы, двух твор­чес­ких единиц.

В 1970 году Артур Вла­ди­ми­ро­вич Фон­ви­зин по­лу­чил звание зас­лу­жен­ного де­ятеля ис­кусств РСФСР, а в 1973 году его не стало.