Снова хотите в Рим? Вам в Пушкинский музей на выставку “Три времени Рима”

Эк­спо­зи­ция по­ка­жет вам Рим как самое боль­шое це­лос­тное про­из­ве­де­ние ис­кусс­тва в мире.

В XVI–XVIII веках Рим был самым изоб­ра­жа­емым го­ро­дом мира. Ху­дож­ники из разных стран стре­ми­лись сюда, чтобы изу­чить и ан­тич­ность, и об­разцы сов­ре­мен­ной им ар­хи­тек­туры. Так по­яви­лись рим­ские ведуты. Это жанр жи­во­писи и гра­фики (от ит. veduta — уви­ден­ная, вид, кар­тинка), пред­став­ля­ющий собой кар­тину, ри­су­нок или гра­вюру с де­таль­ным изоб­ра­же­нием го­род­ского пей­зажа и зна­ме­ни­тых па­мят­ни­ков ар­хи­тек­туры.

Венец мно­го­ве­ко­вой тра­ди­ции рим­ской ведуты — зна­ме­ни­тые гра­вюры Джо­ванни Бат­тисты Пи­ра­нези, став­шие глав­ным пор­тре­том города. Ека­те­рина II приз­на­ва­лась, что без ума от «ар­хи­тек­тур­ных трак­та­тов» Пи­ра­нези.

Изоб­ра­жая тот или иной па­мят­ник, Пи­ра­нези всегда ста­рался выс­тро­ить вид таким об­ра­зом, чтобы на даль­нем плане ока­зы­ва­лись какие-то другие зна­чи­мые пос­тройки, тем самым он поз­во­лял зри­телю пу­те­шес­тво­вать от одного здания к дру­гому. Гра­вюры Пи­ра­нези «Виды Рима» про­из­вели своего рода ар­хе­оло­ги­чес­кую ре­во­лю­цию: никто до него не фик­си­ро­вал рим­ские древ­ности с такой скру­пу­лез­ностью. Го­во­рят, что он много ра­бо­тал при луне, и лунный свет при­да­вал его гра­вю­рам разные от­тенки серого цвета.

Пи­ра­нези в своей мас­тер­ской пос­та­вил про­из­водс­тво офор­тов с изоб­ра­же­нием Рима на поток, и его рим­ские ведуты, рас­прос­тра­нив­ши­еся по Европе, прив­ле­кали в город ог­ром­ное ко­ли­чес­тво ту­рис­тов.

Италь­ян­ский ар­хи­тек­тор и ин­же­нер До­ме­нико Фон­тана пре­об­ра­зо­вал го­род­ское прос­транс­тво. Пок­ро­ви­те­лем Фон­таны был рим­ский папа Сикст V (Феличе Пе­ретти), имя ко­то­рого по­лу­чили спро­ек­ти­ро­ван­ные ар­хи­тек­то­ром мо­ну­мен­таль­ный фонтан Аква Феличе и дорога Страда Феличе. Одним из ар­хи­тек­тур­ных на­чи­на­ний Сикста V была ус­та­новка на пло­ща­дях Рима древ­них обе­лис­ков, когда-то при­ве­зен­ных рим­скими им­пе­ра­то­рами из Египта. Пос­тав­лен­ные в клю­че­вых точках города, они за­вер­шали длин­ные и прямые улицы. Самый зна­ме­ни­тый из обе­лис­ков Сикста V — Ва­ти­кан­ский, был пе­ред­ви­нут со своего преж­него места слева от собора Свя­того Петра в центр пло­щади перед ба­зи­ли­кой. Это была слож­ная ин­же­нер­ная задача для До­ме­нико Фон­таны.

В эк­спо­зи­цию прек­расно впи­саны редкие ан­тич­ные па­мят­ники, что дает зри­телю воз­мож­ность пог­ру­зиться в ат­мос­феру Веч­ного города.

Ко­ринф­ский ордер был изоб­ре­тен гре­ками, но ис­поль­зо­вался больше рим­ля­нами, чем самими гре­ками. Ко­ринф­ская ко­лонна стройна и утон­ченна, а её пышная ка­пи­тель на­по­ми­нает кор­зину с листь­ями рас­те­ния аканта. Су­щес­твует ле­генда, что на ос­трове Коринф жила де­вушка уди­ви­тель­ной кра­соты, но воз­гор­див­шись, она за­явила, что прек­рас­нее самой богини Аф­ро­диты. Рев­ни­вая богиня отм­стила, и де­вушка умерла на­ка­нуне собс­твен­ной свадьбы. Бе­зу­теш­ные родс­твен­ники ос­та­вили на ее могиле зак­ры­тую крыш­кой кор­зину с по­ми­наль­ной тра­пе­зой. Через не­ко­то­рое время днище кор­зины про­били побеги аканта. Мимо нек­ро­поля про­хо­дил ар­хи­тек­тор Кал­ли­мах, увидев кор­зину с про­рос­шей сквозь неё лис­твой аканта, он и вдох­но­вился на соз­да­ние нового типа ко­лонны.

Им­пе­ра­тор Вес­па­сиан дабы по­лу­чить под­дер­жку народа и ук­ре­пить свою власть решил пре­под­нести рим­ля­нам рос­кош­ный по­да­рок — пос­тро­ить ам­фи­те­атр для про­ве­де­ния гла­ди­атор­ских боев. Стро­итель­ство на­ча­лось в 72 году н.э. Воз­ве­де­ние Ко­ли­зея стало воз­мож­ным бла­го­даря изоб­ре­те­нию при­ме­не­нию в стро­итель­стве кир­пича и бетона. Вес­па­сиан и его сын Тит, во время прав­ле­ния ко­то­рого Ко­ли­зей был дос­троен, при­над­ле­жали к ди­нас­тии Фла­виев, по­этому со­ору­же­ние на­зы­вали "ам­фи­те­ат­ром Фла­виев". Ко­ли­зей вмещал 50000 зри­те­лей. Арена была ус­тро­ена таким об­ра­зом, что поз­во­ляла ус­тра­ивать даже мор­ские сра­же­ния; для подачи воды ис­поль­зо­вался спе­ци­аль­ный ак­ве­дук. Выд­виж­ной тент за­щи­щал зри­те­лей от солнца и дождя, он пред­став­лял собой пок­ры­тую бре­зен­том сет­ча­тую конс­трук­цию из ве­ре­вок с от­вер­стием в центре. В 422 году Ко­ли­зей час­тично об­ру­шился во время зем­лет­ря­се­ния, до наших дней сох­ра­ни­лась только треть ам­фи­те­атра.

Самое сак­раль­ное место на пло­щади Форума - тер­ри­то­рия, на ко­то­рой рас­по­ла­га­лись храм Весты и свя­щен­ный Дом вес­та­лок - слу­жи­тель­ниц культа. В обя­зан­ности шес­те­рых жриц Весты вхо­дило пос­то­ян­ное под­дер­жи­ва­ние Свя­щен­ного огня. Вес­талки го­то­ви­лись к слу­же­нию с дет­ского воз­раста и давали обет це­ло­муд­рия на 30 лет (10 лет бу­ду­щих вес­та­лок обу­чали слу­же­нию культу, в те­че­ние 10 лет они слу­жили, а затем еще 10 лет они обу­чали бу­ду­щих жриц). На­ру­ши­тель­ниц обета це­ло­муд­рия ждала страш­ная казнь - их хо­ро­нили заживо. Но за ты­ся­че­лет­нюю ис­то­рию из­вес­тно лишь нес­колько таких слу­чаев, дело в том, что вес­талки имели очень вы­со­кий статус: будучи на­ибо­лее важ­ными жен­щи­нами в го­су­дарс­тве, они об­ла­дали при­ви­ле­ги­ями, о ко­то­рых обыч­ные жен­щины могли только меч­тать. Если вес­талка при­ка­са­лась к рабу, то того не­мед­ленно ос­во­бож­дали. Если прес­туп­ник встре­чал вес­талку по пути к казни, то ему да­ро­вали по­ми­ло­ва­ние.